Nicht jeder Vogel ist sicher
Zunächst bietet der Wandschirm vertraute Zeichen einer friedlichen Landschaft: ferne Berge, blühende Pflanzen, Felsen, Wasser und eine Kiefer, die sich über mehrere Flügel erstreckt. Dann werden die Beziehungen schärfer. Ein Falke sitzt im Baum, ein anderer fliegt darüber, und ein Greifvogel am Boden hat Beute gefangen. Kleinere Vögel fliehen durch die offene Goldfläche.
Das Cleveland Museum erläutert, dass militärische Auftraggeber in ansonsten ruhigen Szenen mit Vögeln und Blumen oft Jagd und Raub verlangten. Falken standen für kriegerische Fähigkeiten. Schönheit und Gewalt teilen sich diese Landschaft daher absichtlich und nicht, weil ein späterer Betrachter einen verborgenen Zufall entdeckt hätte.
Gold lässt Entfernung anders wirken
Die Berge links sind blass und fern, doch hinter ihnen liegt kein durchgehender blauer Himmel. Blattgold dient zugleich als Atmosphäre, leerer Raum und reflektiertes Licht. Dunkle Tusche kann einen Zweig mit wenigen entschiedenen Druckwechseln beschreiben, während Mineralfarben Blumen und Gefieder vor dem glänzenden Grund behaupten.
Ein Foto hält das Gold bei einer einzigen Helligkeit fest. Ein Stellschirm in einem Raum bliebe nicht so unbeweglich. Seine angewinkelten Flügel fingen das Licht bei jeder Bewegung des Betrachters anders ein und ließen Vögel, Zweige und freie Passagen abwechselnd hervortreten und zurückweichen.
Eine Hälfte einer Reise durch die Jahreszeiten
Dieser Wandschirm gehört zu einem Paar, dessen Landschaft sich über beide Werke von rechts nach links durch das Jahr bewegt. Auf die Pflaumenblüte des Frühlings folgen Sommeriris, herbstliche Glockenblumen und späte Pfingstrosen. Vögel beleben diesen Verlauf: Enten halten sich am Wasser auf, während Pfauen und Greifvögel sehr verschiedene Begegnungen schaffen.
Die Präsentation dieser separat katalogisierten Hälfte bewahrt die ganze Breite und den Faltrhythmus eines Objekts. Der fehlende Begleiter bleibt für seine Bedeutung wichtig. Der Wandschirm ist ein Kapitel einer jahreszeitlichen Folge und keine in sich geschlossene Momentaufnahme eines einzigen Nachmittags.
Eine Zuschreibung, keine einfache Signatur
Das Museum schreibt diese Hälfte Kano Shōei zu, einem Maler der Kano-Schule. Der Datensatz des Paares verzeichnet außerdem Inschriften, welche die Wandschirme mit Kano Eitoku verbinden, doch diese sind spätere Zuschreibungen und keine Signaturen der Künstler. Diese Unterscheidung ist wichtig, denn ein berühmter Name auf einem alten Objekt klärt nicht automatisch, wer es gemalt hat.
Die vorsichtige Formulierung macht den Wandschirm nicht weniger sehenswert, sondern seine Geschichte ehrlicher. Werkstatttraditionen, Familienlinien und spätere Urteile bestimmten gemeinsam, wie solche großen dekorativen Malereien erinnert wurden, während die Vögel ihr Drama weiterhin über sechs wirkliche Flügel hinweg aufführen.
Quellen und weiterführende Lektüre
- Cleveland Museum of Art, einzelner WandschirmGenaues Objekt, Zuschreibung, Format, Maße, Jagdmotiv und sichtbare Beschreibung.
- Cleveland Museum of Art, WandschirmpaarJahreszeitenfolge, der zugehörige Wandschirm, Vogelsymbolik und die Zuschreibungsinschriften.
- Cleveland Art, Discovering Japanese ScreensDie institutionelle Veröffentlichung des Museums über das Betrachten und Verstehen japanischer Stellschirme.