Rote und weiße Pflaumenblüten

Zwei Bäume, zwei Persönlichkeiten

Rechts biegt und gabelt sich ein alter Pflaumenstamm, an dessen dunkler Rinde rote Blüten sitzen. Links erhebt sich ein glatterer, jüngerer Baum mit weißen Blüten. Der Fluss verhindert, dass die beiden ein schlichtes Spiegelbild bilden; zugleich verbinden seine Kurven sie über getrennte Stellschirme hinweg.

Ein durch Chemie veränderter Fluss

Korin verwendete Silber für das Wasser und setzte dessen kühlen Schimmer gegen den Goldgrund. Silber läuft an, daher ist der Bach mit der Zeit dunkel geworden. Diese Veränderung gehört inzwischen untrennbar zum vertrauten Erscheinungsbild des Werks und erinnert daran, dass historische Farben nicht immer den heute sichtbaren entsprechen.

Die Natur reduziert und intensiviert

Es gibt keinen Horizont und fast keine gegenständlich geschilderte Umgebung. Gemusterte Wellen, ineinanderlaufende Mineralfarben und sorgfältig gesetzte Blüten verwandeln Naturformen in ein dekoratives Gefüge, ohne sie leblos werden zu lassen. Korins Nass-in-Nass-Technik Tarashikomi erzeugt marmorierte Stämme, deren verlaufende Töne in der flachen Goldwelt an Rinde, Alter und Feuchtigkeit erinnern.

Ein Paar, das sich beim Falten der Stellschirme verändert

Auf Fotografien erscheint das Werk als ein einziges breites Bild, doch jede Hälfte ist ein Faltstellschirm. Im Raum stehen seine Bahnen leicht gegeneinander angewinkelt, fangen das Licht auf dem Gold unterschiedlich auf und verändern den scheinbaren Abstand zwischen Wasserlauf und Bäumen. Die Komposition gehört deshalb ebenso in den Raum wie zur Malerei. Ihre leeren Flächen werden aktiv, sobald sich der Betrachter bewegt.

Die einzelnen Blüten sind klein, aber mit großer Sorgfalt verteilt. Rote Gruppen folgen dem älteren Stamm, während weiße Blüten die feineren Zweige über dem Bach akzentuieren. Kein Baum ist auf einen Blick vollständig zu erfassen, denn die Äste verlassen die Ränder und lenken die Aufmerksamkeit zurück zum dunklen Wasser. Erneuerung erscheint nicht als beliebiges Feld von Frühlingsblumen, sondern als spannungsreicher Austausch zwischen zwei bestimmten Formen.