Mahjong TideArchives de l’Art du jour

Art du jour · 8 octobre 2026

Jardin à Sainte-Adresse

Le jardin est calme, mais presque toutes les lignes au-delà sont en mouvement.

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Des promeneurs sont assis sur une terrasse fleurie en bord de mer, sous des drapeaux flottants, face aux voiliers et aux bateaux à vapeur
Artiste
Claude Monet
Date
1867
Technique
Huile sur toile
Collection
Metropolitan Museum of Art

Une terrasse ordonnée en bandes

La composition superpose le parterre de fleurs, la promenade, la mer et le ciel, au lieu de nous conduire progressivement dans la profondeur. Le point de vue élevé incline la terrasse vers nous, tandis que l'horizon traverse la toile selon une ligne presque droite. Cette structure a souvent été rapprochée des estampes japonaises que Monet collectionnait et admirait.

Figures familiales, identités incertaines

Monet séjourna auprès de sa famille près du Havre durant l'été 1867. L'homme assis est généralement identifié comme son père, Adolphe. Les autres personnages sont peut-être eux aussi des proches, sans que toutes les identifications soient certaines. Leur immobilité sert de repère d'échelle sans transformer le tableau en portrait de famille officiel.

Les loisirs au voisinage de l'industrie

Voiliers et navires à vapeur se partagent la mer, tandis que la fumée s'étire sur l'horizon. La terrasse offre le confort des loisirs bourgeois, mais le port de commerce reste tout proche. Monet n'oppose pas les fleurs aux machines. Drapeaux, eau, fumée et corolles deviennent autant de surfaces sensibles aux variations de la lumière et du vent.

Un jardin face à une mer qui travaille

Les fleurs éclatantes et les personnages assis évoquent les loisirs, mais l'horizon est encombré de voiliers et de bateaux à vapeur. Monet accorde aux deux mondes une égale netteté. La terrasse n'est pas un refuge coupé du commerce moderne : elle offre sur cette activité un point de vue privilégié. Les drapeaux claquent au-dessus des fleurs, tandis que fumées et mâts prolongent leur rythme au loin.

Le point de vue élevé aplatit la scène en bandes horizontales de jardin, d'eau et de ciel, une disposition souvent rapprochée de l'intérêt de Monet pour les estampes japonaises. Dans ces bandes, les diagonales de la balustrade et du chemin structurent l'espace. Les deux personnes assises nous tournent le dos, si bien que le tableau n'offre pas l'intimité d'un portrait de famille. Comme elles, nous sommes invités à prendre place dans cette journée soigneusement cadrée au bord de la Manche.

Sources et lectures complémentaires