ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会 - ピエール＝オーギュスト・ルノワール

この有名な群衆には、ルノワールの知人が大勢描かれています。

モンマルトルの日曜日のダンス

ムーラン・ド・ラ・ギャレットはモンマルトルの丘にあった人気の舞踏園です。当時の丘はパリ中心部よりもまだ村に近い雰囲気を残していました。日曜の午後、客は真夜中まで飲食と踊りを楽しみ、中庭ではアカシアの木漏れ日の下、壇上の小編成楽団が演奏しました。

ルノワールは一人の踊り手を主役にしません。会話、恋の駆け引き、見物、動きが重なり合います。前景のテーブルが画面への入口となり、そこから顔や帽子が、四方の外へ続くような群衆の奥へ視線を導きます。

描かれた人物の何人かはルノワールの友人です。批評家ジョルジュ・リヴィエールがテーブルに座り、近くには画家フラン＝ラミーとノルベール・グヌットがいます。ほかにも芸術家、キューバ出身の画家、地元のお針子、報酬を得てモデルを務めた若い働く女性たちが参加しました。

名前が分かっても、この場面が正式な集団肖像になるわけではありません。ルノワールは別々のモデルを一つの共有された空気へ組み直しました。主題は社交そのものです。公共の場で、視線と言葉と踊りの相手が絶えず行き交います。

日差しは葉を通り、淡い青、ピンク、金色の斑点となってこぼれます。木陰や屋根の下では人工の光も加わります。一つの安定した光源で人体を立体化する代わりに、ルノワールは動く群衆の上で、上着、ドレス、顔へ光を散らしました。

1877年の印象派展では、このちらつきも批判の一因となりました。形が溶けて見えたのです。今では同じ不安定さこそが作品の大きな魅力です。画面全体は、ポーズを取った写真というより、にぎやかな午後の記憶のように働きます。

《パリの通り、雨》を描いたギュスターヴ・カイユボットは、本作が発表されて間もなく購入しました。彼は仲間の印象派作品を集め、死後にコレクションがフランス国家へ渡るよう遺言しました。遺贈は論争を呼びましたが、受け入れられた作品群は、印象派を伝える重要な公共コレクションの基礎となりました。

こうして本作は、二日続く「今日のアート」の物語を結びます。カイユボットは雨に沈む近代都市を描いただけでなく、ルノワールの明るいモンマルトルの群衆を後世に残す役割も果たしました。