意図してそらされた視線
エドマ・モリゾは草の中に低く座り、青い本を手にしています。日傘と扇は傍らに置かれています。肖像画と呼べるほど近くにいるのに、伏せた目はモデルと鑑賞者の通常の視線交換を拒みます。帽子の緑のヴェール、首飾り、淡いページを観察できても、その集中を乱すことはできません。
X線調査は、ベルト・モリゾがこの関係を変更したことを明らかにしました。エドマの目は当初、エドゥアール・マネの人物像を思わせるように、画面の外へまっすぐ向いていました。モリゾはその視線を本へ描き直しました。小さな変更が完成作に親密さを与えています。
白は草原の色から作られる
エドマのドレスは最も明るい形ですが、平坦な白い面ではありません。青灰色の影、小さな花模様、周囲の緑が布の上を走ります。その柄は野の花やほぐれた草と呼応し、人物を際立たせながら屋外の光の一部にもしています。
顔は帽子や本、広がるドレスほど細密に仕上げられていません。モリゾは全てを同じ鮮明さに整えず、素早い筆触に空気を担わせます。この絵は、精密な顔立ちだけでなく、姿勢と注意の向きからも人物を理解するよう促します。
モデルは画家の妹でもあった
エドマとベルトは共に絵を学びましたが、エドマは結婚後ほとんど作品を発表しなくなりました。ここにいるのは匿名の読書家でも、演出された文学のヒロインでもありません。モリゾは内面をよく知る相手が、姉妹の社会生活の範囲で可能だった日常の行為に没頭する姿を描きました。
クリーヴランド美術館は、モリゾの主題に当時の女性へ課された制約がしばしば表れると説明します。読書は、その制約を劇的な物語へ変える必要がありません。女性の途切れない思考だけで大きな画面を支えられると扱うことに、作品の力があります。
静かな作品が急進的な展覧会へ
読書は、印象派の始まりと結び付けられる1874年の自主展に出品されました。モリゾはこの試みに立ち会っただけではありません。官展サロンの外で発表することを選んだ画家の一人であり、のちにグループの全8回中7回の展覧会へ参加しました。
この草原に反抗を叫ぶ大きな身振りはありません。挑戦は、モリゾが本格的な絵画に値すると考えたものにあります。未完成にも見える筆触、変化する外光、家族の一人、そして私たちのために演じない時間です。エドマの目をページへ向けたことが、その選択を完成させました。
出典と参考資料
- クリーヴランド美術館 コレクション記録作品、モデル、素材、画面の細部、X線調査の結果、社会的背景。
- ナショナル・ギャラリー、パリ1874年展第1回印象派展と自主グループにおけるモリゾの位置。
- ナショナル・ギャラリー、The Mother and Sister of the Artistエドマ・モリゾ、姉妹の境遇、モリゾによる印象派展への参加。