冨嶽三十六景 凱風快晴

夜明けに捉えられた山

夏の終わりか初秋に適切な条件が整えば、朝日が富士山の上腹を一瞬赤く染めることがあります。北斎は、高層積雲の帯で満たされた青い朝の空にその珍しい光を設定します。日本では、この模様は「サバ空」と呼ばれることもあります。その小さな繰り返しの雲が魚の模様に似ているためです。

光と影の境界は山をまっすぐに突き抜けるのではなく、曲線を描いて山を横切っていきます。富士山は円錐形で、早朝の太陽はその斜面に斜めに届きます。山の麓にある小さな緑色の三角形は木です。その規模は、途切れることのない赤い斜面を巨大に感じさせます。

不要なものはすべて消え去った

北斎の富嶽三十六景の多くの版画には、旅人、漁師、屋根、道路が生き生きと描かれています。ここには誰もいない。建物も前景の物語もありません。山、木、雲、空だけで十分です。

その不在が画像に異常な静けさを与えている。また、頂上を前方に押し出す濃い青色の輪郭、まばらな雪の筋、雲が漂っているように見える不均一に印刷された空など、あらゆる決定をより明確にします。

古いプリントのモダンなブルー

赤富士はカラー木版画として作られ、別々に彫られた版に異なるインクが塗られています。科学的検査により、山の輪郭と緑の下部斜面でプルシアンブルーが確認され、そこでは青が黄色の顔料と混合されました。プルシアンブルーは日本の商業印刷において比較的新しい合成色であり、北斎の富士シリーズは、プルシアンブルーがいかに強力に風景を形作ることができるかを実証するのに役立ちました。