信じるか疑うか、その境で二つの集団が会う
左では武装した旅人が馬とロバを連れて止まります。中央近くでは男たちが小さな火と古代の柱の残骸を囲みます。背の高い人物は、吊るされた骸骨と翼のある幻影へ杖を上げています。旅人にも私たちと同じものが見えますが、距離があるため、目撃を続けるか逃げるか迷えます。
ローザは森の大半をほぼ黒く保ちます。火、月、青白い身体、衣服の明るい断片だけが姿を示すため、目は呼び出された世界を何度も見失い、また発見します。
魔術を行うのは男性たち
ヨーロッパの魔女像は女性を中心にすることが多い一方、この場面は学識ある男性魔術師と結び付いた死者召喚を扱います。クリーヴランド美術館は、中心の魔術師が以前の図像におけるモーセを思わせると説明します。長い身体と上げた杖が、超自然の行為に意外な権威を与えます。
だからといって魔術は無害になりません。骸骨、動物、混成の怪物が闇に群れます。ただし主題は一般的な魔女の集会より具体的です。知識、権力、知的野心の危険も、この不安の一部なのです。
円そのものが術の一部
画面はトンドと呼ばれる円形画です。美術館は、この形を魔術の実践で円が占める基本的な位置と結び付けます。ローザは儀式を装飾的な形へ入れただけではありません。囲む縁そのものが術の境界を示し、旅人、魔術師、廃墟、幻影を一つの暗い場へ封じるように見えます。
本作は1645-1649年頃に作られた4点の円形魔術画の一つです。元の配置は記録されていませんが、作品群は一緒に保たれました。反復によって各場面は単独の恐怖ではなく、魔術をめぐる大きな探究の一段階になります。
召喚が絵画の力の主張になる
ローザはフィレンツェで、絵画、詩、風刺、演技を通して独創的な人物という評判を築きました。美術館の研究によれば、学識ある魔術師は画家とその知的仲間を指す可能性があります。魔術師は普通の旅人が予想しない形を作り、画家も平らな画面で似たことをします。
比較は筆遣いに見えます。怪物はローザが十分な光と形を与えた所だけに現れ、残りは闇に隠れます。作品は自らの制作も主題にします。道具が杖でも筆でも、創造は人を驚かせ、信じさせ、不安にできるのです。
出典と参考資料
- クリーヴランド美術館 コレクション記録作品、人物、死者召喚、モーセとの関係、円形、画家と魔術師の解釈。
- クリーヴランド美術館、The Novel and the Bizarre4点のトンド、フィレンツェでの背景、図像的先例、最初の所有者、ローザの自己演出。
- クリーヴランド美術館 展覧会資料作品群、魔術、風刺、古代、怪奇趣味に関する美術館の概説。