寝室

安らぎを意図した部屋

ファン・ゴッホは弟テオへの手紙の中でこの寝室について語り、影を抑えて色彩そのものに語らせたいと説明した。寝台や椅子、洗面台は明快な色面のまとまりとして描かれる。こぢんまりとした空間と対になった家具は、眠りだけでなく誰かを迎えるためにも整えられた部屋を思わせる。

決して落ち着かない遠近法

奥の壁が実際に傾いているのは、この部屋が黄色い家の角に位置していたためだが、ファン・ゴッホはその不安定さをさらに押し進めている。床も寝台も絵も、それぞれ微妙に異なる線をたどる。その結果は、見覚えがありながらありえないもの、まるで力強い形によって組み立て直された記憶のように映る。

三つのヴァージョン、移ろう色彩

最初のカンヴァスが水害を受けたのち、ファン・ゴッホは原作と同じ大きさの二作目と、家族のための小さな一作を制作した。顔料の変化は三点すべてに及んでいる。彼が淡い紫と記した壁は今では青みを帯びて見え、見慣れたこの作品が、彼の当初意図した色彩関係そのままではないことを思い起こさせる。

見る者へと傾いた部屋

ほとんどすべての線が傾き、あるいは向きを変える。寝台はこちらへ向かって広がり、椅子はそれぞれ異なる角度に置かれ、奥の壁は安定した長方形であることを拒む。ファン・ゴッホはこの不規則さの一部を実際の部屋のせいにしたが、同時にそれを表現の手段としても用いた。家具は見る者へ迫るかのようで、慎ましい借家の一室を、整然と測られた空間ではなく、切実な存在として感じさせる。

彼は色彩によって安らぎを示したいと語った。補色をなす赤・緑・青・黄が、影を抑えた広く単純な面のなかで働くことが意図されていた。顔料は変化しており、今日目にする色合いの一部はもとの均衡とは異なる。ゆえにファン・ゴッホが求めた安らぎは、完璧な幾何学がもたらす静けさではない。それはむしろ、見慣れたひとつひとつの物に、この上なく私的な部屋のなかで明確な居場所を与えることから生まれている。