한 거리의 세 가지 빛
대로 가운데 이어지는 가장 밝은 자국은 1897년에도 아직 새로운 풍경이었던 전기 아크등입니다. 피사로는 차가운 흰 구체 둘레에 파랑을 둘렀습니다. 옆의 가게 창은 더 따뜻한 가스등으로 빛나며, 기다리는 마차에는 훨씬 작은 기름등이 달렸습니다. 세 가지 조명 기술이 같은 젖은 거리에 있습니다.
비가 중요합니다. 반사는 모든 등불을 포장도로에 길게 늘여 빛의 점을 푸른색과 금빛, 주황색 띠로 바꿉니다. 오른쪽 바리에테 극장은 특히 밝습니다. 회색 저녁이 될 수 있었던 장면이 어두워진 뒤 현대 도시가 제 색을 만드는 방식의 탐구가 됩니다.
한 창문에서 그린 열네 그림
피사로는 드루오가의 그랑 오텔 드 뤼시에 방을 얻어 아침부터 해질녘까지 눈과 비, 짙고 옅은 안개, 햇빛 속 몽마르트르 대로를 그렸습니다. 연작에는 모두 1897년에 그린 열네 풍경이 있습니다. 이 그림은 유일한 밤 풍경이며 내셔널 갤러리에 따르면 그가 그린 유일한 야경화입니다.
같은 시점은 반복 자체가 목적이 아니었습니다. 날씨와 통행, 빛이 장면을 계속 다시 만들었습니다. 고정된 호텔 창문은 거리 자체를 바꾸지 않고 그 변화를 비교하게 했습니다.
짧은 붓 자국으로 만든 도시
방 건너에서 보면 대로는 붐비고 깊어 보입니다. 가까이서 보행자와 마차, 반사는 빠른 점과 붓 자국으로 풀립니다. 지붕과 포장도로의 강한 대각선은 이 쉬지 않는 표면을 붙들며, 거리가 생드니 문으로 멀어질 때 가운데 근처에서 만납니다.
피사로는 예순 후반이었고 야외에서 그리기 어렵게 하는 눈 질환으로 점점 고생했습니다. 높은 실내 시점은 장점이 되었습니다. 대로 전체를 넓게 보여 주고 움직이는 아래 군중을 거리 높이의 누구도 볼 수 없는 무늬로 바꿨습니다.
출처와 더 읽을거리
- 내셔널 갤러리 소장품 및 도록 항목그림, 대로 연작, 조명과 시점.
- 내셔널 갤러리 이달의 그림거리와 빛을 가까이 살펴보는 안내.
- 미국 내셔널 갤러리, 프랑스를 그리다피사로의 도시 호텔 창문 연작에 대한 배경.