5마일 경기의 승부가 기둥 하나를 도는 순간에 달렸습니다
파란 깃발은 코스의 중간 지점 말뚝을 표시합니다. 존과 바니 비글린은 두 사람이 노 하나씩 젓는 긴 경주정을 거의 그 옆까지 가져와 어려운 방향 전환을 시작합니다. 경쟁자들은 오른쪽 중간 거리에 남아 있습니다. 형제는 이 동작을 마치고 필라델피아의 스쿨킬 강에서 열린 1872년 5월 경기에서 승리해, 일류 프로 노잡이라는 명성을 높이게 됩니다.
이킨스는 방향이 불안정해지는 지점을 택합니다. 배 몸체는 캔버스를 가로지르고, 노는 서로 다른 각도로 당겨지며, 말뚝은 단단히 서 있는 동안 배와 몸들이 그 주위로 회전합니다.
두 몸이 하나의 기계가 되어야 합니다
형제는 같은 파란 모자를 쓰지만 자세는 같지 않습니다. 각각은 경주정을 조종하는 데 필요한 노 젓기의 다른 순간에 있습니다. 잘못 맞춘 당김은 힘을 낭비하거나 좁은 배를 뒤집을 수 있습니다. 손과 등, 노와 좌석의 간격에서 협응이 보입니다.
이킨스는 노잡이로서의 경험으로 이 움직임을 알았습니다. 선수를 먼 고전적 영웅으로 바꾸지 않았습니다. 햇볕에 탄 팔과 실용적인 옷, 집중한 자세는 현대 스포츠를 큰 그림에 충분히 진지한 주제로 만듭니다.
작은 군중이 경기의 중요성을 설명합니다
관객들은 건너편 강둑에 좁은 띠를 이루고, 몸은 나무 아래의 어둡고 밝은 붓자국으로 줄어듭니다. 남북전쟁 뒤 미국에서 조정은 엄청난 관중을 모았고, 비글린 형제는 개인적인 취미의 신사가 아니라 프로로 경주했습니다. 먼 모임은 조용한 강을 공공 경기장으로 바꿉니다.
두 번째 경주정과 더 작은 배들이 사건을 깊이 속으로 이어 갑니다. 이킨스는 승자를 크고 가깝게 유지하지만, 물결과 깃발, 배 몸체와 지켜보는 인물들을 통해 강 전체가 참여합니다.
천천히 구성한 한순간
워싱턴 내셔널 갤러리는 이킨스의 조정 연작을 유난히 정확한 인물과 원근 연구의 결과로 설명합니다. 그는 배의 크기와 강 위의 위치, 햇빛, 가까운 몸을 깊은 공간에 연결하는 데 필요한 기하학을 조사했습니다. 완성된 그림이 생생한 것은 경기 옆에서 급히 그렸기 때문이 아니라 구조가 통제되어 있기 때문입니다.
관련된 이킨스의 그림은 방향 전환 전 경주하는 형제를 보여 줍니다. 함께 보면 작품들은 거의 별도의 화면처럼 작동합니다. 접근과 힘씀, 그리고 위험한 방향 변화입니다. 회화는 연속적인 움직임을 기록할 수 없으므로, 이킨스는 우리가 그것을 재구성하게 하는 순간을 택했습니다.
출처와 더 읽을거리
- 클리블랜드 미술관 소장품 기록해당 그림, 경기, 결과, 관객과 이킨스의 작업 방식.
- 워싱턴 내셔널 갤러리, 《경주하는 비글린 형제》관련 경기 그림, 프로 조정, 형제의 행동과 5마일 경기.
- 워싱턴 내셔널 갤러리, 토머스 이킨스조정 연작, 준비 습작, 움직임과 원근법.