Sypialnia

Pokój przeznaczony do odpoczynku

Van Gogh opisywał sypialnię w listach do brata Theo, wyjaśniając, że to kolor ma pełnić tę funkcję, a cienie zostały ograniczone. Łóżko, krzesła i umywalka stają się wyraźnymi bryłami. Kameralna skala i sparowane przedmioty sugerują pokój przygotowany zarówno na towarzystwo, jak i na sen.

Perspektywa, która nie chce się ustabilizować

Tylna ściana jest rzeczywiście skośna, ponieważ pokój zajmował narożnik Żółtego Domu, lecz Van Gogh posuwa tę niestabilność jeszcze dalej. Podłoga, łóżko i obrazy podążają nieco odmiennymi liniami. Efekt jest jednocześnie rozpoznawalny i niemożliwy - jak wspomnienie odtworzone za pomocą dobitnych kształtów.

Trzy wersje, zmieniające się kolory

Po tym, jak woda uszkodziła pierwsze płótno, Van Gogh namalował drugą, pełnowymiarową wersję oraz mniejszą dla swojej rodziny. Zmiany pigmentów wpłynęły na wygląd wszystkich trzech obrazów. Ściany, które opisywał jako bladofioletowe, dziś wydają się niebieskie, co przypomina, że znany nam obraz nie oddaje już dokładnie relacji barw, jaką pierwotnie zamierzył.

Pokój pochylony ku swojemu gościowi

Niemal każda linia przechyla się lub zmienia kierunek. Łóżko rozszerza się ku nam, krzesła stoją pod różnymi kątami, a tylna ściana wymyka się stabilnemu prostokątowi. Van Gogh część tej nieregularności przypisywał samemu pokojowi, lecz wykorzystał ją także wyrazowo. Meble zdają się zbliżać do widza, przez co skromne, wynajęte wnętrze sprawia wrażenie bezpośredniego, a nie precyzyjnie wymierzonego.

Pisał, że chce, by kolor sugerował odpoczynek. Dopełniające się czerwienie, zielenie, błękity i żółcie miały działać w szerokich, uproszczonych płaszczyznach, przy zredukowanych cieniach. Pigmenty z czasem się zmieniły, więc niektóre barwy widoczne dziś różnią się od pierwotnej równowagi. Spokój, którego szukał Van Gogh, nie jest więc spokojem doskonałej geometrii. Wynika raczej z nadania każdemu znajomemu przedmiotowi wyraźnego miejsca we wnętrzu głęboko osobistym.