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Arte do dia · 16 de setembro de 2026

Jardim de Íris de Horikiri

Os visitantes mais pequenos do jardim ficam por detrás das flores maiores.

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Grandes íris azuis e brancas preenchem o primeiro plano, enquanto visitantes passeiam pelo jardim ao fundo
Artista
Utagawa Hiroshige
Data
1857
Técnica
Xilogravura policromada
Série
Cem Vistas Famosas de Edo

Uma flor transformada em arquitetura

Três hastes próximas dividem a folha vertical. As suas pétalas sobrepõem-se à vista e erguem-se acima do horizonte, dando ao canteiro de íris a altura de um bosquezinho. Hiroshige ampliava com frequência um objeto em primeiro plano desta forma, mas o recurso é aqui particularmente certeiro: a flor não é um adorno em torno do lugar célebre. É o próprio lugar.

Um destino sazonal

Horikiri situava-se a nordeste do centro de Edo e era célebre pelas suas íris cultivadas. Os visitantes caminhavam entre canteiros cortados por caminhos estreitos, tal como se vê no plano intermédio. Os seus chapéus e vestes criam um segundo ritmo, mais pequeno, sob as pétalas azuis, violetas e brancas.

Cor concebida, variedade observada

As diferentes tiragens podem variar, à medida que os impressores ajustavam os pigmentos e os blocos se desgastavam. Ainda assim, a composição assenta numa alternância controlada entre flores coloridas e folhas verdes. Hiroshige combina precisão botânica com invenção gráfica, deixando que formas impressas planas produzam a sensação de se olhar através de um jardim vivo e denso.

Um jardim visto à altura das flores

As íris mais próximas erguem-se tão alto que interrompem a paisagem ao fundo. As suas hastes criam um écran através do qual é preciso procurar os visitantes distantes, invertendo a hierarquia habitual entre pessoas e plantas decorativas. O enquadramento de Hiroshige coloca o espetador perto do solo húmido, onde é possível comparar botões fechados e flores abertas antes de o olhar alcançar o campo mais vasto.

A cor distingue tanto as fases de floração como as variedades. Formas em azul profundo, violeta pálido e branco alternam-se sobre as folhas verdes, enquanto toques de amarelo marcam os seus centros. A gravura não precisa de catalogar cada cultivar para sugerir abundância. O seu prazer nasce da repetição com diferença: nenhuma silhueta se repete exatamente igual à outra, mas juntas fazem o jardim parecer estender-se para além da própria folha.

Fontes e leituras adicionais