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Arte do dia · 22 de outubro de 2026

Flores de ameixieira vermelhas e brancas

O rio era prateado antes de o tempo o escurecer.

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Ameixieiras vermelhas e brancas erguem-se sobre biombos dourados, separadas por um rio escuro e sinuoso
Artista
Ogata Korin
Data
c. 1715
Técnica
Cor sobre papel com folha de ouro
Coleção
MOA Museum of Art, Atami

Duas árvores, dois temperamentos

À direita, um velho tronco de ameixieira curva-se e bifurca-se, transportando flores vermelhas ao longo de casca escura. À esquerda, uma árvore mais jovem e lisa ergue-se com flores brancas. O rio impede o par de se tornar um simples espelho, ainda que as suas curvas os liguem através dos dois biombos separados.

Um rio transformado pela química

Korin usou prata para representar a água, contrastando o seu reflexo frio com o fundo dourado. A prata oxida-se, pelo que o rio escureceu ao longo do tempo. Essa alteração é hoje inseparável do aspecto familiar da obra, lembrando que a cor histórica nem sempre coincide com a cor hoje visível.

A natureza reduzida e intensificada

Não há horizonte, nem quase cenário descritivo. As ondas em padrão, a cor mineral acumulada e as flores cuidadosamente colocadas transformam formas naturais numa estrutura decorativa, sem as tornar inertes. A técnica tarashikomi de Korin, molhado sobre molhado, cria troncos matizados cujos tons difusos sugerem casca, idade e umidade dentro do mundo plano e dourado.

Um par que muda à medida que os biombos se dobram

As fotografias achatam a obra numa única imagem larga, mas cada metade é um biombo dobrável. Numa sala, os seus painéis rodariam ligeiramente, captando a luz de forma diferente sobre o dourado e alterando a distância aparente entre o rio e as árvores. A composição pertence, por isso, tanto à arquitetura como à pintura. As suas áreas vazias tornam-se ativas quando o espectador se desloca.

As flores são individualmente pequenas, mas distribuídas com grande controle. Os grupos vermelhos seguem o tronco mais velho, enquanto as flores brancas pontuam os ramos mais finos ao longo do rio. Nenhuma das árvores se revela por completo num único olhar, pois os ramos saem dos limites da composição e trazem de novo a atenção para a água escura. A renovação não é representada por um campo genérico de flores de primavera. Acontece como uma troca tensa entre duas formas particulares.

Fontes e leituras adicionais