O Pinheiro da Lua, Ueno

Uma moldura nascida de uma árvore

O velho pinheiro era célebre por um ramo que se enrolava quase até formar um círculo. Hiroshige aproxima esse laço o suficiente para dominar toda a folha. As suas agulhas ásperas e o tronco escuro rodeiam uma cena distante muito mais fina, transformando um pedaço de madeira viva simultaneamente em tema e em instrumento de visão.

Perto e longe ocupam a mesma superfície

Dentro do laço ergue-se um pavilhão do santuário de Benten, numa ilha do lago Shinobazu. O edifício é minúsculo, mas a sua posição torna-o impossível de ignorar. As gravuras de Edo recorrem muitas vezes a objetos exagerados em primeiro plano para dar profundidade a um formato vertical; aqui, o recurso também recria o prazer de descobrir uma vista através da árvore.

Um marco que não sobreviveu

Os visitantes vinham ver o Pinheiro da Lua junto ao templo Kiyomizu Kannon, em Ueno. A árvore original perdeu-se durante o período Meiji, embora uma sucessora tenha, desde então, sido moldada num laço semelhante. A gravura de Hiroshige preserva não apenas uma curiosidade botânica, mas uma forma particular como os habitantes de Edo olhavam, através dela, para a sua própria cidade.

Um círculo que nunca chega a fechar-se

O laço do pinheiro é irregular, aberto e vivo. Agulhas interrompem o seu contorno, pequenos ramos escapam para fora, e o tronco espesso entra pela parte inferior sem se transformar numa moldura ordenada. Essas imperfeições impedem que o recurso pareça um telescópio desenhado. Hiroshige faz-nos ter consciência de que uma árvore real foi moldada, admirada e usada para organizar uma vista.

O templo central não é simplesmente ampliado pela moldura. O lago envolvente, os telhados e a terra ao longe continuam visíveis através e em torno do ramo, pelo que o olhar alterna entre observar o pinheiro e observar através dele. Essa alternância é o jogo discreto da gravura. Um objeto suficientemente célebre para ser o destino torna-se também o meio pelo qual outro marco é visto.