Не каждая птица в безопасности
Поначалу ширма предлагает знакомые признаки мирного пейзажа: далёкие горы, цветущие растения, скалы, воду и сосну, раскинувшуюся на нескольких панелях. Затем отношения между изображёнными существами становятся острее. На дереве сидит ястреб, другой летит выше, а хищная птица на земле поймала добычу. Маленькие птицы рассыпаются по открытому золоту.
Кливлендский музей объясняет, что военные покровители часто заказывали сцены хищничества внутри в остальном спокойных изображений птиц и цветов. Ястребы связывались с военным мастерством. Поэтому красота и насилие занимают один пейзаж по замыслу, а не потому, что поздний зритель обнаружил скрытую случайность.
Золото меняет восприятие расстояния
Горы слева бледны и далеки, но за ними нет непрерывного синего неба. Сусальное золото даёт атмосферу, пустое пространство и отражённый свет одновременно. Тёмная тушь может описать ветвь несколькими решительными изменениями нажима, а минеральные краски позволяют цветам и оперению удерживать своё место на сияющем фоне.
Фотография закрепляет золото в одной яркости. Складная ширма в комнате не оставалась бы столь неподвижной. Её повёрнутые под углом панели по-разному ловили свет при движении зрителя, заставляя птиц, ветви и пустые участки попеременно приближаться и отступать.
Половина путешествия по сезонам
Эта ширма принадлежит паре, в пейзаже которой времена года сменяют друг друга справа налево. В обеих работах весенняя слива сменяется летними ирисами, осенними колокольчиками и поздними пионами. Птицы помогают оживить движение: утки занимают воду, а павлины и хищники вступают в совсем разные отношения с другими птицами.
Показ этой отдельно каталогизированной половины сохраняет полную ширину и складной ритм одного предмета. Не показанная здесь вторая ширма всё же важна для смысла первой. Ширма является главой сезонной последовательности, а не самостоятельным снимком одного послеполуденного момента.
Атрибуция, а не простая подпись
Музей приписывает эту половину Кано Сёэю, художнику школы Кано. Запись о паре также содержит надписи, связывающие ширмы с Кано Эйтоку, но эти надписи являются поздними атрибуциями, а не подписями художников. Различие важно: престижное имя, написанное на старом предмете, не устанавливает автоматически, кто написал изображение на нём.
Осторожная формулировка не делает рассматривание ширмы менее интересным. Она делает историю честнее. Традиции мастерской, семейные традиции и поздние суждения помогали определять, как запоминались такие большие декоративные картины, а птицы по-прежнему разыгрывают драму на шести физических панелях.
Источники и дополнительное чтение
- Кливлендский музей искусства, отдельная ширмаТочное произведение, атрибуция, формат, размеры, хищничество и видимое описание.
- Кливлендский музей искусства, парные ширмыСезонная последовательность, вторая ширма, символика птиц и атрибуционные надписи.
- Кливлендский музей, «Открывая японские ширмы»Музейная публикация о рассматривании и понимании японских складных ширм.