Asma tek bir kanada sığmayı reddediyor
Kalın bir gövde aşağıdan girer, ortadan yükselir ve paravanın üzerinden geriye kıvrılır. Daha küçük saplar bölünür, halkalar çizer ve yeniden bağlanır; sonunda bitki, onu içine alan sekiz kanattan daha büyük görünür. Katlar kâğıdı keser, ama Choe görüntüyü parçalamalarına izin vermek yerine onları ritim olarak kullanır.
Geniş daire, kompozisyona gücünü verir. Üzümler ve yapraklar hareketin farklı noktalarında yakalanmışken, bitkileri havada döndüren bir rüzgâr hamlesi gibi hissedilebilir.
Mürekkep hava koşullarını yaratıyor
Choe, renkli pigment kullanmadan çalışır. Yoğun siyah en yaşlı odunu ve en derin salkımları belirler; sulandırılmış gri ise yaprakların ıslak, uzak ya da kısmen çözünmüş görünmesini sağlar. Kuru ve doygun fırça izleri yan yana durur, yüzeye değişen havanın kararsız enerjisini verir.
Cleveland Museum, sahneyi muson yağmurlarının geldiği ve üzümlerin olgunlaştığı temmuzla ilişkilendirir. Paravan, belgelenmiş tek bir fırtınayı resmetmez; ama fırça işçiliği mevsimle hareketi ayrılmaz kılar.
Yabancı bir meyve tanıdık bir işarete dönüştü
Üzüm, bugün İpek Yolu denen ağlar aracılığıyla doğuya, Çin’e ve Kore’ye yol aldı. Zamanla ithal asma Doğu Asya resmine girdi ve yerel anlamlar kazandı. Çok sayıdaki meyveleri ve yayılan sülükleri doğurganlığı, devamlılığı ve soyun çoğalmasını temsil edebilirdi.
Bu simgesellik, bitkinin görünür yapısından doğar. Tek bir köklü canlı, dallanarak, kıvrılarak ve salkımlanarak bolluk üretir. Böylece dilek, dışarıdan eklenen bir şifre olmak yerine biçim tarafından taşınır.
Paravan odayla birlikte değişiyor
Duvara düz biçimde sabitlenmiş bir görüntünün aksine, katlanır bir paravan açılabilir, kapanabilir ve bir mekânda açılı durabilir. Her ayar, asmanın katları nasıl geçtiğini ve tam yayının ne kadarının aynı anda görülebildiğini değiştirir. Dolayısıyla resmin, görsel yaşamının yanında mimari bir yaşamı da vardır.
Metropolitan Museum, on dokuzuncu yüzyıl Kore’de mürekkeple yapılan üzüm resimlerinin sık sık albüm yapraklarından daha büyük asma rulolara ve paravanlara geçtiğini belirtir. Choe’nun eseri bu genişlemiş alanı, bitkisel bir konuyla izleyiciyi hareketle çevrelemek için kullanır.
Kaynaklar ve ek okumalar
- Cleveland Museum of Art koleksiyon kaydıTam olarak bu paravan, sanatçı, biçim, muson imgeleri, mürekkep kullanımı, İpek Yolu tarihi ve doğurganlık simgeselliği.
- Metropolitan Museum of Art, Asma ve SincaplarKore üzüm resmi ve konunun on dokuzuncu yüzyılda daha büyük biçimlere genişlemesi.