Şafakta yakalanan dağ
Yaz sonunda veya sonbahar başında koşullar uygunsa, doğan güneş Fuji Dağı’nın üst yamaçlarını kısa süreliğine kırmızıya boyayabilir. Hokusai bu nadir ışığı, yüksek altokümülüs bulut şeritleriyle dolu mavi sabah göğünün önüne yerleştirir. Japonya’da bu desen bazen “uskumru göğü” diye anılır; çünkü küçük, tekrarlanan bulutlar balığın üzerindeki desenleri andırır.
Işıkla gölge arasındaki sınır, dağı dümdüz kesmek yerine üzerinde kıvrılır. Fuji bir konidir ve sabah güneşi eğimli yüzeyine açıyla ulaşır. Dağın dibindeki küçük yeşil üçgenler ağaçlardır; ölçekleri, kesintisiz kızıl yamacı devasa hissettirir.
Gereksiz olan her şey kaybolmuş
Hokusai’nin Fuji Dağı’nın Otuz Altı Manzarası serisindeki birçok baskı yolcular, balıkçılar, çatılar ve yollarla canlıdır. Burada kimse yok. Binalar ve ön planda bir hikâye yok. Dağ, ağaçlar, bulutlar ve gökyüzü yeterlidir.
Bu yokluk, resme sıra dışı durgunluğunu verir. Ayrıca her kararı daha görünür kılar: zirveyi öne çıkaran koyu mavi dış çizgi, seyrek kar damarları ve bulutları süzülüyormuş gibi gösteren, eşit basılmamış gökyüzü.
Eski baskıda modern mavi
Kızıl Fuji, farklı mürekkepleri taşıyan ayrı oyma kalıplarla renkli ahşap baskı olarak üretildi. Bilimsel incelemeler, dağın dış çizgisinde ve mavinin sarı pigmentle karıştırıldığı alt yeşil yamaçta Prusya mavisini saptadı. Prusya mavisi, Japon ticari baskıcılığında görece yeni bir sentetik renkti; Hokusai’nin Fuji serisi, bir manzarayı ne kadar güçlü biçimde şekillendirebileceğini göstermeye yardımcı oldu.
Kaynaklar ve ek okumalar
- British Museum koleksiyon kaydıEserin geçmişi, başlığı, serisi ve baskı ayrıntıları.
- British Museum koruma araştırmasıPigmentler, baskı farklılıkları ve koruma.
- Metropolitan Sanat Müzesiİkinci bir kurumsal eser kaydı ve baskı nüshası.