塞纳河漫过岸之后
1876年3月，塞纳河淹没巴黎西侧的马尔利港，靠近西斯莱位于马尔利勒鲁瓦的家。他在一组画作中反复描绘这次洪水，不只观察洪水最高时，也观察不断变化的阶段。
这一版本在系列中较晚。阳光回来了，水正退去。前景重新出现几块街面，让西斯莱得以沿道路正中取景，而不必隔着整片连绵的积水取景。
天空占去一半故事
地平线低。大片云团掠过辽阔的蓝天，断续的白色与灰色呼应下方的倒影。西斯莱让洪水仿佛与制造它的天气系统不可分离，即使明亮的天空已经预示着缓解。
左边酒商的招牌与建筑清晰的轮廓，与变化的水面相对。右边树、船及倒影分解成笔触。坚实建筑与流动水面，用不同的笔触呈现出各自的稳定或变动。
不靠奇观表现灾难
没有英雄救援，也没有高耸巨浪。人站在商店旁，船仍停在被淹街上。西斯莱以日常生活的尺度，表现这次非同寻常的扰动。安静不能证明洪水无害，它记录了日常生活多么迅速地适应了水的存在。
与其他马尔利港洪水画一起看，这幅画就成为按时间展开的记录的一部分。水涨起，改变熟悉村庄，再退去。印象派关注光的变化，也关注条件的变化：同一地点，第二次就不再完全是同一题材。
资料来源与延伸阅读
- 提森-博内米萨国家博物馆这幅具体作品、退水阶段、洪水系列与构图。
- 奥赛博物馆《洪水中的船》另一幅相关画作，以及机构对西斯莱马尔利港题材的介绍。
- 奥赛博物馆保护研究1876年洪水、西斯莱的回应，以及相关作品的色彩。