龟户梅屋铺

名树，不可能的尺度

前景树干属于龟户梅屋铺，或称梅庄的著名卧龙梅。广重将它放大并裁切取景，让树枝仿佛成为建筑。花朵则成为深色、粗壮的形体上，小小的浅色点缀。

开口之后的园子

透过枝，可见红色地平线下的其他梅树、游人与低篱。极端尺度对比，不靠传统透视也给出深度，还重现了从近处树枝旁望向后方赏花人群的动作。

从江户版画到巴黎油画

文森特·梵高收藏日本版画，1887年用油彩摹下这个构图。他强化了红色与绿色，改动细节，用从其他版画借来的装饰文字包围场景。比较既展示广重的国际影响，也显示原作的裁切取景早已大胆而现代。

不肯规矩的前景

老梅树干近得无法从容地容纳在画框内。它从下方伸入，从上方伸出，又让一根树枝横贯景色。大胆的裁切取景，让远方重新鲜活。要看见小游人与一排排纤细的开花树木，必须绕过首先挡住它们的巨大形体。

梵高临摹，不只是因为题材陌生。这种构造展示平涂的色彩、突然截断的画面边缘与大片留白，如何不靠传统欧洲塑形来组织空间。他在油画中强化色调、加上文字边框。二者比较，让广重的克制更清楚：原作的力量首先来自位置安排，无须依靠强烈的色彩。