两种光的系统
大熊座出现在天空，阿尔勒河岸的煤气灯则在下方投出金色倒影。梵高用绘画处理区分两者：星星以紧凑光晕向外发亮，城市灯光则落成断续的竖笔。河流成为被运动改变的第二片天空。
在户外描绘夜晚
梵高满怀热情地写到在夜间发现色彩，而非把黑暗简化为黑色。深蓝、紫、绿与黄组织着场景。他在河岸作画，一位熟人后来回忆，他把蜡烛固定在帽子周围，不过这一方法的具体操作细节很难核实。
宇宙下的一对伴侣
右下方，两个人走得很近，轮廓几乎融在一起。船只停在附近，城镇坐落水对岸。不同于后来在圣雷米画的《星夜》，这里的天空属于一处可以辨认的城市地点。两个人、现代照明与古老星辰，共同占据一个可亲近的夜晚。
让蓝色仍然属于夜晚
梵高希望夜景绘画使用色彩，而非一味漆黑。这里，深蓝覆盖画布大部分，却不断变化：绿在河岸附近进入，紫轻触天空，较浅笔触打碎河面。黄没有取代黑暗，而是因为周围蓝色仍多变而可见，获得更强烈的光感。
倒影比发出光的灯长得多，把现代灯光延伸进与星辰相同的区域。不过，这一对小小的人物使这种比较不至于抽象。他们在繁忙城镇边缘，沿系泊船只散步。画作把互补色实验与可亲近的人类尺度连在一起，让夜晚显得浩大，却不遥远。