直线构成的暴雨
天空打开了，广重却不把天气画成柔软帘幕。他将两片硬朗的斜线铺过版画。相反的角度让大雨显得不稳定，地平线上方的暗带则暗示暴雨吞没了隅田川远岸。
印出这么细、间距这么近的雨线，要求很高。线条必须经得住雕刻、上墨与压力，仍然清楚。它们横过桥、水、人和天，却没有让画面失去层次，因为线条的节奏遇到下面每种表面时都会改变。
每个人反应不同
新大桥上，旅人倾身迎着暴雨。一人有伞，其他人用帽子或蓑衣遮身，匆匆赶往避雨处。下方船夫继续干活。远处水上，长木筏被简化成几道深色的横向笔触。
桥从画面左下方伸入，延伸到右侧画框外，因此两岸都看不见。广重让我们也感觉被困在过桥的途中。题名中的安宅地区出现在河对面，而不是一个描绘细致的目的地。
广重的雨到达梵高
三十年后，文森特·梵高把这幅版画转化成油画。他的《雨中的桥》保留桥、人和雨，却强化颜色，添加装饰边框，填着从其他版画借来的日文文字。
这幅摹作让人更容易体会原作的技术。梵高可以直接用细笔画雨，广重的团队却通过可重复印刷的木版过程，营造同样的感受，把转瞬的阵雨变成最易认出的江户图像之一。
资料来源与延伸阅读
- 大都会艺术博物馆版画细节、系列背景，以及难度很高的雨线印刷技术。
- 美国国会图书馆原版画数字图像、尺寸、名称与使用权限信息。
- 梵高博物馆《雨中的桥》梵高1887年以油画回应广重的作品。