五英里赛程在一根杆旁转折
蓝旗标出赛程中点的标杆。约翰与巴尼·比格林已将长长的双人单桨赛艇划到几乎与标杆并排，正开始艰难转向。对手仍在右侧中景。兄弟二人随后完成这一动作，赢得1872年5月费城斯库尔基尔河上的比赛，巩固了顶尖职业划手的声誉。
伊金斯选择方向变得不稳定的时刻。船身横切画布，船桨以不同角度划动，标杆挺直不动，船与身体则绕它旋转。
两个身体必须成为一部机器
兄弟戴着相同的蓝帽，姿势却不相同。为转动赛艇，他们各自处于划桨动作的不同阶段。一次时机失准的拉桨，会浪费力量或使窄艇失去平衡。双手、背部、桨与座位的间隔，展示着他们的协调。
伊金斯凭自己的划船经验熟悉这种运动。他没有把运动员变为遥远的古典英雄。晒红手臂、朴实衣着与专注姿势，使现代体育成为足以承载大幅绘画的严肃题材。
小小人群说明比赛分量
观众沿远岸组成细窄的一带，树下身体被简化为明暗点触。内战之后，赛艇在美国吸引大量观众；比格林兄弟以职业选手身份比赛，而非私人绅士的消遣。远处聚集的人群将安静河流变为公共竞技场。
第二条赛艇与较小船只，把赛事延伸进纵深。伊金斯让赢家保持巨大而贴近，但整个河流都通过尾波、旗帜、船身和观看的人影参与其中。
瞬间被缓慢构造
美国国家美术馆将伊金斯的赛艇系列描述为格外精确的人体与透视研究的产物。他考察船只尺寸、河中位置、阳光，以及将近处身体与深远空间连接所需的几何。完成的画作显得即时，是因为结构受到控制，而非因为他在比赛旁匆匆画成。
伊金斯的另一件相关作品，描绘兄弟在转弯前比赛。几幅作品在一起，几乎像不同画格：接近、用力，然后是冒险的方向变化。绘画无法记录连续运动，因此伊金斯选择那些能让我们重新构想运动的时刻。
资料来源与延伸阅读
- 克利夫兰艺术博物馆馆藏记录具体画作、比赛、结果、观众与伊金斯的工作方法。
- 美国国家美术馆：《比格林兄弟赛艇》相关比赛画作、职业赛艇、兄弟的动作与五英里赛事。
- 美国国家美术馆：托马斯·伊金斯赛艇系列、准备习作、运动与透视。